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              如何傳承和創新粵劇藝術人物形象

              來源:原創論文網 添加時間:2020-03-26

                摘    要: 中國戲曲的劇種種類非常多,其中粵劇是較為出名的一種戲曲劇種,在中國藝術寶庫當中占據著重要地位。粵劇又被稱為廣府大戲,是利用粵方言演唱的一種戲曲,具有濃厚的地方特色。想要讓粵劇被更多的人接受和欣賞的話,就要對人物塑造進行傳承和創新,本文將對粵劇藝術人物塑造過程中的傳承及創新進行簡析。

                關鍵詞: 粵劇; 人物塑造; 傳承; 創新;

                隨著社會的發展以及多元文化的沖擊,很多傳統藝術在逐漸消失,而曾經盛極一時的粵劇也在慢慢退出歷史舞臺。想要傳承和發展粵劇,首先就需要對粵劇藝術人物塑造進行傳承及創新,讓粵劇藝術人物更具有時代的特征、更符合人們的需求。

                一、充分掌握情節

                中國戲曲講究程式,程式指的是舞臺演出形式的標準,要求演員在表演的過程中將所有的舉動都程式化,因此演員需要在遵循程式化原則的過程中根據戲曲的具體情節塑造人物,淋漓盡致地展示人物形象。人物是戲曲當中的關鍵,只有將人物演得活靈活現才能夠充分表達戲曲的內涵。粵劇演繹的基本都是歷史故事,但是情節和人物不會和歷史一模一樣,這是為了讓粵劇藝術人物更加典型化、藝術化,所以戲曲演員需要研讀程式化的劇本,遵循粵劇的程式化[1]。比如說在劇本《焚香記》當中,焦桂英本是一名青樓女子,卻才華橫溢,因此演員應該按照劇本演出青樓女子的才華,這樣才能為焦桂英與秀才王魁的相識、相戀打下基礎。

                二、充分理解人物性格

                除了要遵循程式化原則,戲曲演員還需要對人物形象進行深入分析,把握人物的性格基調,因為戲曲演員只有在理解人物的基礎上才能展現人物。比如說《焚香記》講的是焦桂英在雪中救下王魁,并與之成婚,王魁在高中之后拋棄焦桂英,焦桂英哭訴自殺化為厲鬼試探王魁并活捉王魁的一個故事,在這個故事當中焦桂英的性格、感情是不斷變化的,比如最初的溫柔、開心到后來的悲傷欲絕,戲曲演員只有充分理解人物的情感變化、性格特點才能夠將人物展現出來。戲曲演員需要通過眼神、語言、情緒等各方面的變化展現人物的變化,從而塑造一個情節人物。

                三、充分把握人物的分寸

                分寸指的是言語或者行為的適量標準,在粵劇中只有掌握住分寸才能夠塑造一個更真實的藝術人物。也就是說,在粵劇表演當中,戲曲演員不能表達得過于平淡,也不能表達得太過火,要恰如其分地把人物情緒表現出來[2]。比如說《焚香記》中有一段是焦桂英在被王魁拋棄之后去海神廟哭訴的戲,在演繹這一段戲時,演員需要表現出焦桂英的悲傷欲絕,需要通過哽咽沙啞的嗓音進行哭訴,但是如果演員情緒過于激動、泣不成聲的話,就會影響吐字發音,也會影響后續的表演,因此演員需要學會控制自己的情緒,需要通過各方面的表演反映人物情緒以及性格的變化,這樣才能讓觀眾更好地理解劇情。

                四、練就扎實的基本功

                我們常說“臺上一分鐘,臺下十年功”,這說明練就扎實的基本功是成功演繹人物的基礎,因此戲曲演員需要練就扎實的基本功。“唱念做打”是粵劇的基本功,要求吐字清晰、通過身形展現特殊動作,戲曲演員需要對基本功進行深入研究,掌握好每一個細節,只有這樣才能傳承和創新粵劇。此外,戲曲演員需要對臺詞進行性格化處理,也就是說通過語言塑造人物形象。比如說焦桂英雖然是一個青樓女子,但其本身來自大戶人家,所以焦桂英的語言應該是溫柔輕快且有內涵的,如果在演繹焦桂英的時候言語過于輕浮,就會失去這個人物的性格,無法塑造一個完整的人物。
               

              如何傳承和創新粵劇藝術人物形象
               

                五、通過舞臺包裝塑造人物

                演員需要在一定的舞臺上進行表演,因此想要對粵劇藝術人物塑造進行傳承和創新就要通過舞臺包裝塑造人物。舞臺包裝的范圍比較廣,不僅包括舞臺的設計、整體的布景,還包括燈光、服裝的設計[3]。通過舞臺包裝不僅能夠讓人物形象更加立體,還能夠讓人物形象更加年輕。首先,需要對服裝進行創新。比如說在《焚香記》當中,焦桂英本就是大戶人家的女子,所以焦桂英與王魁初遇時,她應該身著清淡雅致的服裝,這樣不僅可以傳達出人物的氣質,還能夠傳達出一種人物對愛情的向往。其次,需要通過燈光塑造人物。《焚香記》中,燈光有切光、追光、收光等多次變化,使舞臺變得更加立體,也彌補了戲曲演員表演的不足,可以為整個表演增添時代氣息。

                六、結語

                人物是粵劇藝術的靈魂和關鍵,只有結合人們的需求和時代的特征,對粵劇藝術人物進行重新定義和塑造,才能使粵劇得以傳承和發展。為此,需要根據戲曲的具體情節塑造人物,需要通過創新人物行為塑造人物性格,需要通過舞臺包裝使人物更具時代氣息,通過這些方式塑造一個源自生活又高于生活的人物形象,促進粵劇的發展。

                參考文獻

                [1] 元軍.談粵劇藝術人物塑造過程中的傳承與創新[J].大眾科技,2018, 20(12):54+130-131.
                [2] 趙耀文.粵劇傳承、創新和發展的策略探討[J].戲劇之家,2018, No.278(14):40.
                [3] 李嘉宜.論如何創新經典戲曲人物的舞臺呈現——以粵劇《焚香記》的焦桂英為例[A].2015年04月民俗非遺研討會論文集[C].2015,35-39.

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